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陈履生:博物馆与文化遗产的互动

[摘要]而利用博物馆去辅助文化遗产的保护、宣传和利用,可以说是最恰当的方式。参观博物馆是游览文化遗存的重要补充。佩特拉博物馆的选址是值得称道的。可以说,在新建筑与保护文化遗产的关系上,佩特拉博物馆是一个非常好

佩特拉的中心

佩特拉,约旦首都安曼以南262公里,是众所周知的。作为世界文化遗产,它吸引了许多人。佩特拉成立于公元前6世纪。在穆萨山谷和群山环绕之间,佩特拉见证了中东古代文明的辉煌和人类文明的发展与创造。1985年,联合国教科文组织将其列为世界遗产。它与中国长城、秘鲁里约热内卢的基督雕像、马丘比丘遗址、库尔坎的陈驰伊卡库金字塔、意大利罗马斗兽场和印度的泰姬陵一道,也被称为“世界新七大奇迹”。佩特拉的魅力在于模糊的历史、迷幻的文化和迷人的风景。

作为历史的客观存在,世界文化遗产受到所有东道国的保护、宣传和利用。无论是保护、宣传还是利用,它都有明显的优势和劣势,表现出不同的态度和文化状态,以及不同的能力和水平。利用博物馆来协助保护、宣传和利用文化遗产可以说是最合适的方式。然而,并不是每一种文化遗产都可以实现,目前,大多数文化遗产都没有与之相关的博物馆。在参观过的六大文化遗产奇观中,只有佩特拉在古城遗址附近有一座博物馆。因为在文化遗产边缘建设博物馆是一个复杂的问题,涉及到很多方面,其中遗产保护是最重要的。当然,最好不要做得太好。

围绕文化遗产建立博物馆的优势在于,自然中不可移动文物以及遗迹中可移动文物的历史和演变可以集中在博物馆中,以独特的方式展示历史发展和文化创造,以及考古发现和研究的成果。参观博物馆是参观文物的重要补充。

佩特拉博物馆的位置值得称赞。从停车场下来后,可以看到右边一栋白色建筑穿过一条短商店街,沿着台阶往下走。这座建筑的特点是它的方形,沿着墙有一个水池,可以使人的眼睛明亮,这是另一个显著的特征。在约旦的几天里,除了看到死海,自然界没有水。没有任何解释或介绍,这种特殊性可以粗略地判断为博物馆。然而,它的外立面上没有文字,显示出相对较低的轮廓。

道路左侧的草坪上有四个木制长椅。这个设计非常特别。道路的一端自然地以弧形与地面相连,由不同的材料制成。木头和石头的结合是完美的。与地面的连接也非常合适。这也让人们看到设计师在使用材料方面的独特独创性。显然,这已经超出了它的功能意义。它更像是一件艺术装置作品,展示了博物馆和公众之间的关系。这样的设计也给人一种尊重的感觉。因此,没有人能在这里休息,更不用说那些躺着或躺着不雅观的人了。

沿着这条路走,走下台阶后向右转。然后你可以看到墙上的英语和阿拉伯语博物馆标志。表面上,博物馆的正面非常低调。主入口门不是很大,看不到任何人进出。门外的平台与地面相连,是残疾人的通道。由于高度差较大,这条通道以弯曲的方式连接平台斜坡的顶部和底部,其一侧是普通人行走的台阶。显然,这条残疾人通道的设计有点特别,因为摔倒了,需要连续转弯来调整坡度,以确保安全和行走。坡道两侧是不锈钢扶手,感觉很普通。

博物馆的位置非常特别,它是游客必须经过的地方,它在旅游中心入口的一侧,这是另一个必要的地方。进入旅游中心后,人们可以看到博物馆非常生气勃勃,竖立在广场上。虽然它的尺寸不是很大,但它比周围的其他的都要好。显然,对于新来佩特拉的人来说,这个博物馆只是路过。游客来这里的目的是直接去旅游中心。在这里办完售票手续后,游客将前往佩特拉古城。因此,总的来说,人们没有时间关心这个博物馆的存在。如果没有特别的安排或特别的爱,无论是个人还是团队,他们都不会进入这个博物馆。

参观古城佩特拉是一个非常艰难的过程。总长约1.5公里,其中一半暴露在阳光下,没有任何阴影。游客可以在这里乘坐电动车或马车,但大多数人选择步行。不管怎样,绝大多数人都是步行回来的。然后,除了在旅行中散步,即使是回程也要走1.5公里。人们在峡谷中行走不会感到累,但是从峡谷到旅游中心的旅程完全暴露在阳光下。当到达旅游中心的售票处时,可以说每个人都筋疲力尽了。当筋疲力尽的游客走回巴士时,他们也会经过佩特拉博物馆。这时,如果没有特别的兴趣,基本上没有人会进入博物馆,这是博物馆的特别尴尬。不是因为它不好,不是因为其他原因,而是因为人们在回来的过程中体力已经基本达到极限,所以每个游客都有自己的可能性选择是否进入博物馆。博物馆似乎也考虑了观众的现实对博物馆的影响,除非它不需要观众。

进入佩特拉古城的检票口

然而,佩特拉博物馆的位置值得称赞。由于它位于整个保护区之外,对保护遗址非常重要,现代人工建筑或设施应拒绝进入遗址保护区范围,以保持其原有风貌。因此,这里的选址是最好的选择,因为它是往返的唯一地点,不仅在保护区之外,而且在旅游中心交叉口的一侧。可以说佩特拉博物馆是新建筑和保护文化遗产之间关系的一个很好的例子。从这个角度来看,它比1951年在安曼城堡废墟中建立的考古博物馆要好。问题是佩特拉博物馆(Petra Museum)如何与景区协调,使游客在进入景区之前能够参观博物馆,提前了解历史和发展,了解考古和发现,这有利于景区内文物的进一步旅游,达到有针对性的目标。这也应该是参观文化遗产前的基础课。如果缺少这一方面,那么景区里的脸将是空白的。这就是博物馆和这个地方的文化遗产之间的关系。如果有良好的互动,这也是博物馆功能的一个重要方面。

博物馆的入口非常低调,简单而朴实。这只是白墙上的一个设计。进门后是博物馆的大厅,既不大也不高,几乎没有什么特别的。只有门窗可以内外交流,表现出借用风景的兴趣,这也是日本设计师常用的方法。令人费解的是,服务台在进门后位于非常遥远的左边角落,而不是右边入口必须经过的地方。因此,当人们想问相关问题时,找这个服务台可能不太方便。这种设计违反了博物馆的一般规则,即服务台设在显眼的地方。服务台的设施相对简单。尽管相关材料的货架相当宽敞,但除了阿拉伯语、英语和日语的介绍手册外,它们都是空的。

博物馆的展览仍然引人注目,显示出独特的独创性。在内容设计方面,所有与约旦和佩特拉古城相关的内容从2000年前到20世纪共分为8个部分,很好地勾勒了佩特拉古城的历史演变和发展。经过大厅后,这是第一部分。你首先看到的是弧形墙上的年表。它能让人们一目了然地了解这座古城的历史和文化演变,简明扼要,并在弧形墙面上起到装饰作用。

佩特拉博物馆圆形大厅

在整个展览中,绝大多数石雕都暴露在展台或看台上,没有护栏,很少有人不碰提示,让人感受到它们的存在与佩特拉古城的关系,也就是说,人们在景区可以看到,他们可以非常近距离地进入,没有任何阻碍,没有任何保护,没有任何不舒服的地方。这些收藏品在这里受到尊重正是因为考古成就,因为考古发现把它们从废墟带到了博物馆。在这里,人们见证了2000多年的文明发展,见证了人类文明史上一个特殊地区的文化创造。每个部分都有一个双屏电子显示屏作为交互,这样人们就可以理解每个部分与考古发现之间的联系,以及每个部分与展出文物之间的联系。这些数字化的具体内容弥补了博物馆空间的不足。

佩特拉博物馆的出口大厅

佩特拉博物馆(Petra Museum)外观规模很大,但事实上,在展览的8个部分,除了圆形的主展厅,其他地方都相当拥挤,这表明人们空间不足。或者你可以这样想,因为收藏品中的文物数量有限,可能没有那么多文物可供展览。我不知道为什么。客观地说,不管它是什么样的博物馆,它的展览都可以大致解释博物馆的规模。就佩特拉博物馆(Petra Museum)的空间而言,如果它的规模再扩大一倍,或者如果地下一层有一个展厅,那么人们可能会在这里停留更久,获得更多的知识,或者他们可能会通过博物馆了解更多佩特拉古城及其周边地区的历史、文化和发展。显然,博物馆总是为这样的人留下遗憾。

佩特拉博物馆由日本人赞助,其设计也由日本设计师创作。因此,它在风格上有点日本风味。日本设计师经常如此,他们非常重视博物馆周围环境的设计。因此,他们没有忘记在沙漠地区设计博物馆外的水池,这样他们就可以看到当地非常珍惜的水位和倒影。沙漠地区的水和黄金一样昂贵,室外水面的存在几乎是看不见的。因此,对于佩特拉博物馆来说,这个水面的重要性凸显了博物馆的重要性。然而,它牺牲了博物馆的建筑空间,这对于博物馆的专业非常重要。在建筑和水面的设计中,设计师采用了像屋檐这样的大型悬挂设计,水池嵌入其中。这种设计会影响建筑物的内部空间。如果还有另外一层,那么这种建筑空间所赋予的专业内容将会更加完整地呈现出来。

在出口离开博物馆后,回头看看用作出口的大门,它实际上是刚刚到达旅游中心的路上的大门。大门处没有博物馆的标志,面对停车场的另一边墙上也没有博物馆的标志,所以普通游客经过时不知道这是博物馆。如果墙上有博物馆的标志,新来的路过的游客可以进去看看博物馆的标志。然而,这个出口的门明确表示,它不能进入或离开。这种设计也让人觉得很奇怪,为什么博物馆的正门和入口没有放在这个必要的地面上,这也是一个需要讨论的问题。回头看博物馆的正门,它实际上不像正门,而是像侧门。

如果你从出口回到停车场,你必须上楼。台阶的一边仍然是残疾人专用的石头通道,展示了博物馆所在的地形特征。这条通道的设计与建筑是一体的,非常具有装饰性,给博物馆的外观增添了特殊的装饰。显然,出于对残疾人的关心和爱护,这个问题对于位于斜坡中央的博物馆来说是必须考虑的。对于一个规模不是很大的博物馆来说,在一端和另一端有两个这样大小的残疾人通道。这也很了不起,至少可以说它有完美的功能。

约旦安曼,2019年10月7日

(感谢香港恒达集团和邓玉立先生)

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